1977. gadā mēs nebijām nevainīgi jēri. Pat tubu spēlējošas jaunavas, kas dzīvoja Džordžijas lauku apgabalos, kas dzīvoja puspabeigtos, zināja laiku, kad viņi bija mainījušies. Televīzija mums par to visu bija parādījusi. Vairākus gadus iepriekš, katru dienu pēc skolas, Endija Grifita šovs Laipni Dienvidu šerifs bija iekļuvis Votergeitas uzklausīšanā, laipnais dienvidu senators Sems Dž. Ervins jaunākais, kurš detalizēti aprakstīja mūsu rāpojošā, aptraipītā prezidenta bodres priekšnieka darbības. Vjetnamas karš bija bēdīgi beidzies, kad CIP helikopteri, saslīdējuši ar bēgļiem, aizbēga no ASV vēstniecības jumta. Lejupslīde un inflācija bija pastāvīga atturēšanās. (Kurš zināja, ko viņi domāja? Bet tie noteikti satrauca tēti.) Mans mīļākais ieraksts bija Dikija Gudmena jaunums 45 Energy Crisis ’74, kas uzskatīja par pašsaprotamu, ka valdību vada nekompetentas krūtis. Kopā ar mani tagad ir Federālā enerģētikas biroja vadītājs, ko nosauca viltus reportieris. Kungs, jūs ieņemat svarīgu amatu. Kāda ir jūsu kvalifikācija? Stīva Millera Bandas biju paraugs. Es esmu jokdaris / Es esmu smēķētājs / Es esmu pusnakts tokeris. Pēc tam bija 76. gada mārketinga flimflam lipīgais gars — Buy-centennial (sāciet tieši uz augšu, iegūstiet savas autentiskās Neatkarības zāles zāģu skaidas!), kas lūdza mūs visus izteikt savu noliegumu un saņemt rah-rah par Old Glory. Džimijs Kārters, slidens cilvēks ar stulbiem zobiem un pārliecinošu kristiešu pievilcību, tika ievēlēts par prezidentu, galvenokārt tāpēc, ka viņš šķita vismazāk kaitīgs risinājums.
Es apzinājos, ka visas šīs gadsimtu mainošās lietas ir notikušas iepriekšējā desmitgadē — pilsoniskās tiesības, pretkara protesti, mūzika, filmas, astronauti, ārprātīgi jauni nemiernieki, kas piespiež novājinātas farts izrādīt viņiem cieņu. Tā bija nepārtraukta atklāsme. Taču visi svarīgie jaunie iniciāļi, kuriem vajadzēja lietas uzlabot — JFK, RFK, MLK, Malkolms X — tika ātri nošauti. Un pēc tam, labi, vēsturnieki to nosauktu par konservatīvu pretreakciju, bet bērnībā tā vien šķita, ka pieaugušie ir pārgrupējušies un regresējuši; Es domāju, ka cilvēki patiešām bija sajūsmā par CB radio! Un kāpēc bija vienīgais hipijs, kuru es jebkad sastapu ar kādu mainīgu Lynyrd Skynyrd gēna defektu, kurš neizbēgami aizmigs, smēķējot locītavu un nodedzināja savu piekabi? Vai arī šūpojošais kaimiņš, kuram bija ūdens gulta, sarkanbrūns Chevy Monte Carlo ar kausa sēdekļiem un HBO?
Kāda īsti bija nākotne pēc 60. gadiem? Uzvelciet T-kreklu ar smaidošu seju un sapņojiet par drauga kopiju Penthouse aprakts zem mulčas kaudzes mežā pāri ielai un pacēla dažus juku no parlamenta Mātes kuģa savienojums (Izdari to tev auss caurumā!) vai Skūpsts. Dzīvs! (Kad atrodaties izgāztuvē un jums ir nepieciešams kaut kas, kas jūs audzinātu, ir tikai viena lieta, kas to darīs tā, kā jūs to vēlaties – auksts džins !).
Tas, ko mums mācīja skolā un televīzijā, nozīmēja, ka vēsture ir pametusi staciju: Neuztraucieties par to savu galvu. Viss tas trakums ir beidzies. Cīņa ir pabeigta . Īpaši dienvidos vēstīja, ka minoritātes — melnādainie, sieviešu liberasti u.c. — ir dabūjušas savu, un tagad ir pienācis laiks atgriezties pie biznesa un aizvērt kokvilnas lasīšanas muti. Jums, puiši, ir jābrauc Zvaigžņu kari ? Varbūt vēlāk paņemsim tev gaismas zobenu.
Pirmo reizi es dzirdēju tiešu ziņojumu par rokšovu no mana dabaszinātņu skolotāja, rūgta, pārlieku iedeguma trīsdesmitgadnieka, kurš tikko bija redzējis Flītvudas Mac un uzskatīja, ka tas ir tik pārsteidzoši, kā Stīvijs Nikss, mistiskā šalle plīvoja, bija piegājis pie malas. no skatuves un piedāvāja fanam malku no vīna glāzes. Vīns . Tipiski. Tam bija pilnīga jēga. Visvairāk pārdotais roka albums 1977. gadā, Baumas , ražoja bagāti, grezni, izsmalcināti hipiji, kuri kā spraiti un nimfas grozījās un malkoja Šardonē.
Tukša paaudze? Nekad neesmu to dzirdējis, lai gan izklausās, ka tas būtu pirmais ieraksts manā dienasgrāmatā, ja man pietiktu uzmanības, lai to saglabātu. Pusaudžu lobotomija? Vai jūs domājat, ka dziesma var būt divu minūšu gara dziedājums par smadzeņu beigšanu pār ģitārām, kuras spēlē cilvēki, kuri patiesībā izklausās kā smadzeņu miruši? Vai man ir tik garlaicīgi ASV? Nekādu sūdu, bet kuram gan ir prāts to pateikt ierakstā? Anarhija Apvienotajā Karalistē? Kāda velna anarhija? Tomēr tajā brīdī šie jautājumi netika uzdoti. Disko drudzim un Elvisa (R.I.P. 8/16/77) peļņai pieaugot, mūzikas industrija piedāvāja vēl barokālāku ēdienkarti. Gaļas klaips, kāds?
Arī Toms Snaiders bija nemierīgs un apmulsis. Kā ķēdē smēķējošais, kuplām uzacīm noslīpēts televīzijas kanāla NBC vadītājs Rītdienas izrāde , darba naktis pulksten 1:00 (producējis Fox News meistars Rodžers Ails), viņš gan izmisīgi gaidīja viesus, gan bezgala ziņkārīgs par kas pie velna tur notiek .
Tāpēc 1977. gada 11. oktobrī viņš paziņoja: Mēs darīsim kaut ko tā saukto pankroks . Viņš tikko izlasīja a Ripojošs akmens vāka stāsts ar nosaukumu Rock Is Sick and Living in London: A Report on the Sex Pistols, kurā tika dokumentēti grupas moki, tostarp kaitīga tiešraides uzstāšanās gada sākumā vietējā Londonas televīzijā, kuras laikā satraukts, satraukts raidījuma vadītājs Bils Grundijs apspēlēja ģitāristu Stīvu Džounsu. nosaukt viņu par netīro sūdu un sasodītu rupju. Tā rezultātā visu 77. gadu Pistols šovus plosīja domstarpības, kuras vai nu atcēla, vai arī tos pārņēma pankūku huligāni suņu kakla siksnās. Par monarhiju vērsto singlu God Save the Queen, kas tika izdots Sudraba jubilejas laikā (karalienes Elizabetes II tronī 25. gadu svinības), BBC aizliedza. Grupa tika arestēta par dziesmas izpildīšanu uz laivas Temzā. Panks bija tabloīdu drauds — netīrība un niknums, kā Daily Mirror to nodēvēja (iedvesmojoties Džūljena Templa 2000. gada dokumentālās filmas Pistols nosaukumam). Snaiders rakstu rezumēja: Tas izpaužas urinācijā, cilvēku piekaušanā, asiņainos degunos.
Lai apspriestu šo nežēlīgo parādību, kas, pēc Snaidra skaidri teiktā, sākās ar bērniem Anglijā un it kā atspoguļo viņu neapmierinātību un rūgtumu ekonomikas sistēmā, kas viņus ignorēja, tika sastādīts trio nozares zobratu. Un, lai gan diskusiju dalībnieki izrādīja tikai ejošu interesi par šo tēmu, retrospektīvi skatoties, viņi lieliski pārstāvēja 70. gadu pieņēmumu un ideju atkritumu tvertni, kas vispirms palīdzēja aizdedzināt panku ugunskuru.
Lomās: Bils Grehems, pašapmierinātais, satriecošais roka impresārijs, kurš 60. gadu rokkoncertu reklamēšanā ar nežēlīgu prieku valdīja; Los Angeles Times roka kritiķis Roberts Hilburns, kura bārda, džemperis ar V veida kakla izgriezumu, Oksfordas krekls un drosmīgs pašcieņa piešķīra viņam zobgalīgi rezignētu vidusskolas direktora aspektu; un producente/dziesmu autore/drausmīgais vekselis Kims Foulijs, kurš Svengali bija tikai meitenes, protopanka Runaways, un šova laikā bija nogurdinoši rosīga popzvaigzne Helēna Redija un Baltimoras arēnas rokgrupa Face Dancer.
Grehems: Es neuztveru vieglprātīgi, kad redzu svastiku, kad redzu, ka kāds dedzina Dāvida zvaigzni, kāds iznāk uz skatuves Ku Klux Klan kostīmā un par to pasmejas. Es domāju, ka briesmas ir tādas, ka daudzi cilvēki to pieņem kā smieklīgu.
Hilburns: Tom, socioloģiskā daļa aprobežojas ar Angliju; tur bērni ir patiešām dusmīgi… Vidusšķiras bērni [Amerikā] ir diezgan apmierināti; tagad viņiem ir diezgan konservatīvs laiks. Un es nedomāju, ka viņi patiešām reaģēs uz drošības adatas ētiku.
eva pigford neto vērtība
Kāda ir drošības adatas ētika? vaicāja Snaiders.
Hilbērns slējās tālāk: Kad Sex Pistols sāka darboties, viņi valkāja nobružātas drēbes, kuras turēja kopā ar drošības adatām, un tas bija bezdarba līmeņa piemērs.
Varbūt tāpēc, ka tas tika pārraidīts no Kalifornijas, neviens nejutās spiests pieminēt panka patiesās saknes Ņujorkā (izmantojot Velvet Underground, New York Dolls un Patti Smith) un Detroitā (izmantojot Stooges un MC5). Vai arī fakts, ka 1977. gada nožēlojamajai Londonas sociālekonomiskajai situācijai nebija nekāda sakara ar nāves gadījumu Ņujorkā, ko izraisīja ļaunprātīga dedzināšana, aptumšojumi, laupīšana, narkotikas, Sema dēla sērijveida slepkavības, mēra amata kampaņa, kas vērsta pret rasistiem un gejiem, un plaši nosodītie sanitārijas samazinājumi. strādnieki, ugunsdzēsēji un policija (kuru arodbiedrība nomira Welcome to Fear City brošūras lidostās un autoostās).
Neskatoties uz to, apmulsušais Snaiders beidzot izpļāpāja: kāpēc pankam ir jābūt tik zemiskam? Faulijs lūpu krāsā, sarkanā krāsā, stingrā oranžā uzvalkā un rokās ar puķi, kavalieriski pļāpā: Tā kā lielākā daļa no tā nav izklaidējoša vai melodiska, tad kāpēc literatūrā, mākslā vai jebkur citās jomās ir labs vai sliktais puisis? Es nezinu ne jautājumu, ne atbildi. Paulīnes briesmas , tas puisis ar ūsām, bija pirmais nelietis izklaidē Amerikā, tāpēc varbūt šie puiši cenšas būt nelieši.
Hilburns, apsēsts ar panku komerciālās dzīvotspējas trūkumu, secināja: būtībā tas viss savā neapstrādātākajā formā izpaužas tā, ka bērns ar ģitāru vēlas nopelnīt miljonu dolāru, un arī visi pārējie mūzikas pārstāvji to vēlas. Bet panks saka, ka 'man pat nav jāspēlē ģitāra.'
Vēl dīvaināks bija Džema 19 gadīgā Pola Vellera kameja, kas bija glīti dzeltenā uzvalka jakā, cītīgi smēķējot un runājot semantiku: Panks ir neona izkārtne, kas pārdod preces, viņš nomurmināja. Jaunais vilnis ir apspiestas jaunatnes attieksme.
Vellers šovā nepiedalījās — Snaiders parādīja tikai 20 sekunžu garu Jam klipu un nedaudz vairāk no Runaways (izrotāts ar glam laikmeta ādu, rīkojot School Days). Ekspertu grupa atzina, ka nav dzirdējuši daudzas pankgrupas. Tik tikko nebija minēts, kā skan mūzika, lai gan 77. gadā tika izdots pārsteidzoši daudz (atzīst, ka nenopirktu) ierakstu, kas mainīja dzīvi (skat. 67. lpp.), un daudzi no tiem bija no lielākajām izdevniecībām. Īsumā tika minēts, ka līdzīgas grupas veidojās Amerikā (lai gan tas bija Ramones šovs 76. gada jūlijā Londonā, kas tieši iedvesmoja Sex Pistols, Clash, Damned un Generation X). Svarīgākais bija tas, ka nācijas jaunatne, iespējams, izpļāpāja mūziku, kas bija 60. gadu sociālo pārmaiņu skaņu celiņš. Baby boomers bija dāvājuši pasaulei Bītlus, Stounus, Dilanu, Hendriksu — īstus māksliniekus, kas radīja pārmaiņas. Protams, tagad tas viss bija par limuzīniem, bungu solo un konceptalbumiem. Bet par ko šie nepateicīgie, nihilistiski noskaņotie klauni uzskatīja sevi par viņiem?
Ironiskā kārtā viens no gudrākajiem 77. gada panku vērtējumiem nāca no Ņujorkas Laiks politiskais komentētājs/etimologs (un bijušais Ričarda Niksona runas autors) Viljams Safīrs, kurš rakstīja: Panka panākumi mūzikā un modē izriet no sacelšanās pret nemiernieku līderu materiālajiem panākumiem... Viņi identificējas ar neveiksmīgiem slaistiem, nevis ar mūziķiem miljonāriem, kuri izmanto ekspluatāciju. neveiksmīgi slogi. Tāpēc grupa Clash dziedāja No Elvis, Beatles vai Rolling Stones savā dziesmā 1977. Viņi jutās nodevuši roka uzpūstie varoņi. Protams, Safīram bija savi iemesli, kāpēc ienīst hipiju-liberālos muižniekus, taču, ja jums ir taisnība, jums ir taisnība.
Panks Žurnāls, ko 1975. gadā Ņujorkā dibināja Džons Holmstroms, Legs Maknīls un Geds Danns jaunākais, bija neapstrādāti joku svētki. un ņirgāšanās par vietējo mūzikas skatuvi. Pistols situacionists kapteinis Malkolms Maklarens uztvēra šo izģērbto, puņķu tīņu ētiku (kas radās ticu žurnāla Lesters Bangs un Deivs Māršs), piešķīra tam politisku vērienu, pastiprināja modi, un 77. gadā panks atkal parādījās kā uzmācīgs, redzīgs mazulis, kurš izkliedza saukļus un izaicinoši urinēja savas verdzības biksēs. Minētais brālis tika analizēts, tirgots, sagrozīts un atlaists, pirms viņš/viņa vispār spēlēja noti. Daži Ņujorkas niršanas Max’s Kansas City un CBGB veterāni sajuta, ka revolucionāri Petija Smita, Talking Heads, Television un Ričards Hells ir pārvērsti rupjā karikatūrā. Varbūt, bet panks bija arī visu laiku saviļņojošākā multfilma popkultūrā. Tā bija jautrā, biedējošā, kūsājošā fuck-you, ko tik daudzi no mums bija gaidījuši. Arka pozēšana un nikns nicinājums. Bezgaumīgās palaidnības un vīstoša kritika. Uzstāšanās darīt lietas, kas nekad nenopelnīs ne santīma. Pilnīgi apmulsuši pieaugušie . Mums par laimi, mūzika pat pārspēja karikatūru.
1977. gada beigās pusaudži Sids Makrejs un Darils Dženifers dzīvoja pāri ielai viens otram Vašingtonas dienvidaustrumos, DC. Viņi bija retie melnādaini bērni, kas spēlēja to, ko viņi sauca par 'pasaules gala mūziku' — Black Sabbath, Kiss, Budgie un Led Zeppelin kā Marks. Andersens un Marks Dženkinss ziņoja savā 2003. gada grāmatā Dienu deja: divas panka desmitgades tautas galvaspilsētā . Pēc tam Makrejs ieraudzīja televīzijas sēriju par britu panku, izgāja ārā un nopirka Sex Pistols un Damned pirmos albumus un, pārnācis mājās, sāka vardarbīgi nikns un saplēsa manu istabu. Sludinot Dženiferu un viņa biedrus džeza-fusion grupā ar nosaukumu Mind Power, viņš galu galā viņus pārvērta, un piedzima visu laiku lielākā hardcore punk grupa — Bad Brains (sans McCray).
Mēs izpētījām kareivīgumu, kas notiek pankrokā, liecināja Dženifera Dienu deja . Tajā bija teikts: 'Ja jums ir kas sakāms, sakiet to.' Daudzas lietas, par kurām mēs redzējām, ka mūsu cilvēki iemīlas, mūs tracināja par ilūzijām, ko sabiedrība mēģināja radīt.
Grupas no Ņujorkas un Londonas, un pat daži Rietumkrasta ikonoklasti joprojām apšauba pirmo un patiesāko panku titulu (skatiet mūsu trīs apaļā galda sarunas, sākot no 72. lpp.). Taču dziļāks stāsts ir daudzveidīgais provokatīvo (un plaši ignorēto) neapmierināto cilvēku klāsts visā ASV, Apvienotajā Karalistē un pasaulē, kuri arī veidoja grupas, veidoja fanzinus, veidoja mākslu, filmēja filmas un rīkoja šovus. 1968. gada studentu protestu ņirgāšanās, kas izcēlās ASV, Francijā, Meksikā, Vācijā, Polijā, Dienvidslāvijā un Čehoslovākijā, 77. gada paaudze. sanikno saprata, ka viņiem ir tiesības atteikties.
Ņujorkas māsas aina, dīvainā kārtā, bija Ohaio. Bija mežonīgie Klīvlendas estēti Pere Ubu un slaucošie noziedznieki Dead Boys (kuri galu galā pārcēlās uz Manhetenu); Velvet Underground obsessives the Mirrors (vēlāk Styrenes); auditoriju aizskarošie, pēcglama sociopāti elektriskie zuši; un pagāniem klāj galvas. Akronas pilsētā Bizarros un Rubber City Rebels izraisīja āķīgu skaņu, un Devo multimediju sintīnpanks mānīja un nosodīja sabiedrību kā mutantu ražošanas līniju; Kenta vīriešu un sieviešu trio Human Switchboard uzbūra ērģelēm piesātinātu drāmu. Arī Vidusrietumos no Blūmingtonas, Indiānas štatā, parādījās MX-80 Sound mākslinieciskā metāliskā rēkoņa un Gizmos (pazīstama ar dīvaino cilvēku atkritumu izvešanas) skaņām. Mineapolisas Suicide Commandos izlaida savu brīnišķīgo 77. gada debiju, Izveidojiet ierakstu , un trakais Sillies vienkārši samulsināja Detroitu.
Rietumu krastā kopā ar Losandželosas mirdzumu guru Rodniju Bingenheimeru, kas slēpās panku uz KROQ un Slīpsvītra fanzine Claude Kickboy Face Bessy izdod plašās puses, aina saplūda ap dīvaiņiem un baktērijām, sagrozīto Screamers elektroteātri (ko vada Tomata du Plenty, Sanfrancisko ar skābi piesātinātās drag-queen trupas Cockettes veterāns) un Ramonettes. - Zeros rāvējslēdzējs, kurā piedalās Havjers Eskovedo (vēlāk 80. gadu alt-rockers True Believers) un Roberts Lopess, vēlāk pazīstams kā El Vez. Kritiķis Ričards Melcers un topošie grupas Angry Samoans dalībnieki izveidoja iekšējo orgānu mētājošo Vom ar tādām dziesmām kā Electrocute Your Cock. Tikko izveidotais X un Melnais karogs drīz visu pārslēgs uz nervozāku stadiju.
Sanfrancisko bija tikpat dinamiska ar grupu Avengers, Dils, kabarē pankiem The Nuns (kuru vadīja harizmātiskā dziedātāja Dženifera Miro un Havjera brālis Alehandro), Negative Trend (ar topošajiem Flipper draņķiem), Crime (kura bēdīgi slavena valkāja policijas formas uz ielas. , kā arī uz skatuves), U.X.A., Mutants un V. Vale's Search & Destroy fanzīns. Feederz un galvenais ierosinātājs Frenks diskusija pamatīgi nobiedēja Arizonu; un Portlendā, Oregonas štatā, producēja, iespējams, pēdējo 30 gadu laikā nenovērtētāko amerikāņu grupu Wipers, ko veicināja dziedātāja/ģitārista Grega Seidža (Kurta Kobeina varonis) intensīvi abrazīvā, hipnotiskā dziesmu rakstīšana.
Uz dienvidiem ap Raul’s Austinā, Teksasā, bija vērojama dīvaina aina, ko vajāja Rendijs Biskvits Tērners un Tims Kers no Big Boys; Atlantas fanu nolemtais mākslas vilnis; un Ziemeļkarolīnā Chapel Hill’s the H-Bombs (to vadīs topošais dB Pīters Holsapple) un Raleigh’s Pistols atvasinātie rokeri Th’ Cigaretz. Atgriežoties uz austrumiem Ņūdžersijā, grupa Misfits piešķīra panku karikatūrai šausmu sižetu. Un Bostonā uzplauka aina, galvenokārt klubā The Rat, ar Nervous Eaters, Real Kids, Mickey Clean un Mezz, DMZ (ko vadīs topošais Lyres reivers Džefs Monomens Konolijs), Human Sexual Response un Thrills. Tīņu vecis Marks Morisro izdeva žurnālu Netīrumi , un viņa vēlākie fotogrāfiskie darbi tika izstādīti augsta līmeņa mākslas galerijās.
Pēc Apvienotās Karalistes telšu vārdu pirmā viļņa un neklasificējami izciliem autsaideriem, piemēram, Wire, skopi Londonas ievērojamākie bija Boys, Chelsea, Lurkers, Penetration, Subway Sect, 999, The Only Ones un Adverts ar savu murgaino, taču neatlaidīgi burvīgo singlu Gery. Gilmore's Eyes, par Teksasas slepkavu, kuram tika izpildīts nāvessods 77. gada janvārī. Pusaudzis Marks Perijs bija ainas galvenais hronists ar savu Sniffin’ Glue fanzine, kā arī spēlēja Alternatīvajā TV. Sex Pistols šovs Mančestrā mudināja Bernardu Samneru un Pīteru Huku izveidot Joy Division, Pītu Šelliju un Hovardu Devoto izveidot grupu Buzzcocks (Devoto drīz pameta, lai dibinātu Magazine), un nelaiķim Tonijam Vilsonam savā BBC šovā piedalījās galvenās grupas. Tā tas notiek un vēlāk līdzdibinātājs Factory Records. DIY anarhistu panki Kress izsauca netaisnību ar niknām trokšņu kolāžām, mākslu, filmām un manifestiem no savas Eseksas grupas mājas.
Īrijā grupa Undertones radīja tādus poppanka tīrradņus kā Teenage Kicks, Stiff Little Fingers atspoguļoja valsts sektantu vardarbību ar degošo Suspect Device, bet Radiators From Space, ko vadīja Pogues ģitārists Filips Ševrons, divus gadus pavadīja trakulīgi melodiski. Kanādu izraisīja viltus skandālisti: Viletones, Poles, Teenage Head, Curse (visas meitenes), Skulls (agrīna hardcore smagstrādnieku D.O.A. versija) un Diodes (kas atvēra pirmo Kanādas panku klubu Crash'n' Burn, 77. gadā). Parīzē uzbrūkošais, politiskais niknums izraisīja Metal Urbain — pirmā panku grupa, kas izmantoja bungu mašīnu — un spožākās, sieviešu kārtas Stinky Toys. Austrālijas Saints skarbais, dvēseliskais brajs bija līdzvērtīgs labākajam britpankam. Citu austriešu vidū bija Stooges mīlošais Radio Birdman; Nika Keiva pirmā grupa Boys Next Door; upuri (Hūdū guru priekštecis); un Cheap Nasties (vadīja Kims Salmons, vēlāk no Zinātniekiem). Jaunzēlandē bija Scavengers, Suburban Reptiles un Enemy (vadīja viltīgi apjukušais Kriss Nokss). Spānijā bija neizskaidrojams Kaka De Luxe jaunā viļņa kostīmu pops; un Vācijā panks bija vienīgā visbriesmīgāk nosaukto Big Balls un Great White Idiot province.
Tā bija kā apdullinoša revolūcija mazā tranzistoru radio.
Panks bija tolerants, tas piesaistīja cilvēku grupas, kas bija atsvešinātas, bet tad nebija pietiekami daudz tādu cilvēku, kas bija saistīti ar panku, lai mainītu mūzikas presi un nozari uz labo pusi. Mans risinājums bija uzņemt ātrumu. — rakstniece Džeina Suka (Jon Savage’s). Anglijas sapņi
Protams, tā ir taisnība, ka panku iecienītais priekšstats par sevi kā nepiemērotu patvērumu — kur dzīvo vīrieši, sievietes, melnādainie, latīņamerikāņi, geji, mākslas skolu dīģeri vai sūdadarba slepkavas, politiskie dedzīgie vai apolitiski gudrie ēzeļi, viltīgi narkomāni vai zaglīgas striptīzdejotājas. varētu sanākt kopā un lēkāt kā apgaismoti kretīni — galu galā tas bija diezgan hipijisks sapnis. Un, kad plašsaziņas līdzekļi izspēlēja vardarbības kārti, utopija kļuva par izmēģinājumu poligonu baltajiem vīriešiem, kuri vienkārši vēlējās nostiprināt savu vīrišķību. Hardkora panka 80. gados, kad laiki kļuva draudīgāk konservatīvāki un ierobežojošāki — ar Reiganu, AIDS un reliģiskajiem labējiem — tas kļuva atklāts. Dzelzs Jānis . Bet bija brīži.
Tāpat kā tad, kad 77. gada slepenā zvaigzne, X-Ray Spex breketēs nēsātā dziedātāja Polija Stirēna teica, ka viņa nekad nekļūs par seksa simbolu, un, ja kāds mēģinātu viņu par tādu pārvērst, viņa noskūtu galvu. (Tātad Britnijas Spīrsas sabrukums bija panku veltījums?)
Vai arī uzzinot pēc tam, ka Ramones, kas, manuprāt, sākotnēji šķita kā dusmīgu, gudru gudrinieku bars īstajā vietā un īstajā laikā, ir ļoti dīvaina grupa. Ģitārists Džonijs, pazīstams arī kā Džons Kamingss, bija beisbola karšu kolekcionārs republikāņu biznesmenis. Augsta auguma, golem līdzīgais dziedātājs Džoijs, pazīstams arī kā Džefs Haimens, bija jauks, uzmācīgis vientuļnieks, kurš savulaik tika dēvēts par Džefs Starship. Basģitārists Dī Dī, pazīstams arī kā Duglass Kolvins, bija armijnieks, kurš uzauga Vācijā, bijušais frizieris un lāpstiņu iepakošanas velns, kurš 53. un 3. gadu laikā izmēģināja trikus. Izdzīvojušais sākotnējais bundzinieks Tomijs, pazīstams arī kā Tamás Erdélyi, ir ungāru emigrants un bluegrass fanātiķis. Un kaut kā viņi bija viena no apdāvinātākajām dziesmu rakstīšanas komandām roka vēsturē.
Punk pēc būtības ir nepastāvīgs, dažkārt pašiznīcinošs darbs, ko jūs izdomājat, ejot, negaidot, ka jūsu grupa vai skatuves pat pastāvēs pēc gada. Tas ir par mirkļiem, kad kāds izdara kaut ko tādu, kas iemieso to, cik pasaule ir sasodīta, bet padara to smieklīgu, cēlu un smeldzīgi cauri tumsai un gaismai.
Tāds ir 77. gada gars, vismaz man, un es joprojām meklēju šādus mirkļus. Viens, ko es nekad neaizmirsīšu, bija 80. gadu sākumā, braucot uz izrādi Atlantas klubā 688, kad ieraudzīju pazīstamu vietējo figūru stāvam tukšas Ārbijas autostāvvietas vidū. Bija saulriets un spīdēja spīdums, tāpēc es apstājos un pagriezos, lai pārbaudītu. Protams, tas bija RuPauls. Apmēram sešas pēdas garos kaujas zābakos viņš valkāja džinsa auduma Daisy Dukes, saplēstu T-kreklu un fluorescējošu dzeltenu mohauku (tas bija krietni pirms sashay, shante drag panākumiem). Viņš bija pilnīgi viens, stingri nostādījis kājas un tikai skatījās tālumā. Kāpēc viņš tur bija?
Kādu iemeslu dēļ es biju sajūsmā. Varbūt tas bija tas, ka dienvidos ieraugot geju, melnādainu vīrieti, kurš pretendēja uz šo skumjo apstrādātā, pēc liellopa gaļas smirdošā asfalta pleķi — kā cildeni sašutis Sly Stone, kas paziņo: “Brauc, ka ļāvi man atkal būt es pats!” — bija gandrīz pankiskākā lieta, ko jebkad esmu redzējis. Tā es skatījos, līdz viņš beidzot pagriezās un sāka soļot lejā pa ietvi, mohauks augstu pacelts. Nekad nedomājiet par spārniem, tā ir seksa pistole.
