Lielākajā daļā gadījumu ir mūzikaPols Tomass Andersonsjaunākais mīklainais šedevrs Fantoma pavediens , kas stāsta par vētrainu un transformējošu romantiku starp bijušo viesmīli (Vikija Kriepsa) un apzinātu slavenību drēbnieku (Daniels Dejs-Lūiss) 1950. gadu Londonā. Franča Šūberta lokanās melodijas un Kloda Debisī debesu harmonijas iejaucas Andersona intīmajās un greznajās interjera ainās; Oskara Pētersona kokteiļdžezs uzbur gadsimta vidus Londonas naktsdzīves pārpilnību; Hektora Berlioza pārbagātais romantisms sniedz atbilstošu pompu un apstākļus. Taču visspilgtākais ir veids, kādā tiek iegūts spēcīgais oriģinālais rezultātsDžonijs Grīnvudsieplūst un izplūst no šiem raibajiem darbiem, daži no tiem ir vismaz gadsimtu veci.
Grīnvuda jaunie orķestra skaņdarbi filmai ierindojas starp labākajām un vērienīgākajām mūzikāmRadiohead-ģitārists, kurš kļuva par cienījamu komponistu, jebkad ir producējis. Viņš saskaņo Andersona atskaņošanas saraksta eklektismu ar pastišu, kas smeļas no Bēthovena harmonijas, kinētiskā postminimālisma uz Džons Adamss un arka, džeza ietekmētais franču modernisms. Partitūra arī dod vietu kādai čīkstošai un kliedzošai stīgu orķestra disonansei, kas šajā viņa karjeras posmā ir jūtama pilnībā Grīnvudam raksturīga. Kopumā mūzika sasniedz ārpuslaika kvalitāti, vienlaikus saglabājot Andersona perioda iestatījumu.
Grīnvuda kā komponista jūtīgums ir noskaidrojies viņa dažādos stilistiskajos eksperimentos gan PTA filmās, gan cienījamā komponista kolekcijā. neatkarīgi koncerta orķestra darbi . Primārais stimuls agrīnās ballēs, piemēram Būs asinis un Meistars nācano nenožēlojošiem 20. gadsimta Eiropas eksperimentālistiem, piemēram, Olivjē Mesiāna unKristofersPenderecki, un šī tieksme uz neparastu atmosfēruspīd cauri iekšā Fantoma pavediens. (Šķiet maz ticams, ka Grīnvuds jebkad to pilnībā atcels; galu galā viņš ir Radiohead biedrs.)Bet Fantoma pavediens skaņu celiņš arī izceļ viņa aizrautību rakstīt lipīgu melodiju, šeit stingri pirms rokenrola kontekstā, un viņa atzinību par tradicionālākām klasiskās mūzikas idiomām.
don king tīrā vērtība 2020
Daži fani, kuri meklē skaņu celiņu, var to darīt tikai tāpēc, lai viņi atkal dzirdētu filmas galveno tēmu. Tajā ir stingra Šopēnam līdzīga klaviatūras melodija, kuras kulminācija ir ritms, kas atgādina, ka marmors ir nomests uz galda. Tās rozīgākais papildinājums un filmas visizplatītākais gabals ir saulainā Vudkoka māja — virkne krāšņu orķestra viļņu, kas, šķiet, izraisa gaismu, kas ieplūst pa šuvējas augstajiem logiem. Filmā tēma un tās varianti kopumā nozīmē kādu jaunu atmodu drēbnieka Reinoldsa Vudkoka un bijušās oficiantes Almas attiecībās vai tam sekojošo atjaunoto jaunrades periodu.Grīnvuda mūzika var būt glābiņš pēc īpaši brutālām brokastīmgalvu–ar galvu, vai arī tas var uzsvērt Vudkoka dzīvesveida stingro krāšņumu — modeļus un estētiskās konvencijas, kuras Reinoldss nevar izturēt, ja tas ir izjaukts. Daži no mirdzošajiem klavieru skaņas signāliem atgādina dekadento Luka Gvadanīno partitūru. Sauc mani savā vārdā , 2017. gada otra labākā filma par bagātiem cilvēkiem Eiropā.
chiquis rivera neto vērtība 2016
Andersona Meistars skrēja uz krāsas atšķaidītāju izgarojumu un iekāres. Būs asinis to vadīja līdzīgi, izteikti amerikāniski stimuli — alkatība un vara, lielā mērā — neskatoties uz to, ka tās mūzika bieži skanēja austrumeiropiski. Fantoma pavediens ir ļoti britu: pilns ar mirdzošām sejas izteiksmēm, sāpīgi grūtsirdīgiem klusumiem un apspiestu skaudību un niknumu. Varoņu dažādie spēka braucieni tiek izspēlēti caur pieklājības mehānismu, kas tiek uzturēts visu laiku.Kad mežonīgums ik pa laikam izplūst virspusē, tas nāk negaidītos uzplaiksnījumos, un rezultāts tos atspoguļo. Barbara Rose ir viens no skaņu celiņa disonējošākajiem mirkļiem un atgādina Grīnvuda iepriekšējo darbu PTA.. Tā kalpo kā saraustīta ieejas mūzika alkoholiķim, traģikomēdiskajai miljonārei (Harieta Sansoma Herisa), kura Vudkoka mājas durvis tur vaļā, liekot Reinoldsai atpūsties no audzinošākiem radošiem meklējumiem, lai uztaisītu kleitas. Viņas klātbūtne filmā ievieš jaunatklātu groteskas elementu, kas pēc tam nerimst. Grīnvuda neveiklās stiepes virzienā uz izšķirtspēju un neregulāras pizzicato figūras labi atspoguļo enerģiju.
Fantoma pavediens ir spoku balets vīrietim un sievietei, nevis diviem vīriešiem, kā tas ir abu gadījumā Meistars un Būs asinis , vai nederīgu un karikatūrisku dubultaģentu kopums, kas redzams caur pastāvīgām nezāļu aizsargbrillēm, piemēram, Iedzimtais vietnieks . Grīnvuda muzikālās formas Pavediens ir piemēroti mazāk mačo, eliptiskāki, mazāk preskriptīvi. Tēmas neveidojas uz skaļām, izsmērētām kopām, bet gan pastiprinās (skat. Phantom Thread III, sodoši draudīgs filmas galvenās tēmas kopsavilkums, kas izklausās kā kaut kas no Mocarta Rekviēms ) un gaumīgi norimst (The Hem ūdeni mokošie plinki). Grīnvuda iepriekšējie PTA rādītāji nodrošināja savvaļas atmosfēru, pirmkārt un galvenokārt Iedzimtais vietnieks gadījumā izliekts klasiskās Holivudas skatījums tumša filma nejauša mūzika. Fantoma pavediens No otras puses, rezultāts šķiet kā vēl viens filmas galvenais varonis vai stāstnieka balss. Grīnvuda spējas nekad nav labāk kalpojušas nevienai no Andersona filmām vai izrādījušās tik svarīgas tās spēkam.
https://open.spotify.com/embed/album/5WyVg6gJ9kCPkZs4zhIrDz
