Raiens Adamss‘jauns rekords Ieslodzītais tematiski ir sabrukuma ieraksts. Adamss dažādās intervijās apstiprinājis saistību starp albumu un viņa laulības beigām ar aktieri un dziedātāju Mendiju Mūru. In intervija ar interneta kaķi Lilu Bubu viņš to aprakstīja šādi: es pārdomāju dažādus vēlmes stāvokļus un to, ko nozīmē būt savu vēlmju gūstam. (Smags, atbildēja Lil Bub.)
Tomēr stilistiski Ieslodzītais ir samierināšanās ar diviem gadiem ar smagu pop cachet. Pirmais ir 1989. gads , grāvējs Teilores Sviftas albums, kuru Adams apturēja Ieslodzītais sesijas, lai tās aptvertu pilnībā. Rezultāts bija kaut kas līdzīgs inerta viela , it kā Adamss būtu pārdevis popmūzikas neatkarības paziņojumu, lai meklētu vientulību, kas, viņaprāt, slēpjas zem tā.
Otrais ir 1969. gads, tāpat kā Braiena Adamsa bezmirstīgajā 69. gada vasarā. Pagājušajā nedēļā Raiens uzrakstīja a Ņujorkas Laiks gabals pārdomājot 2002. gada koncertu, kurā viņš saskārās ar piedzērušos draiskotāju, kurš turpināja pieprasīt Braiena Adamsa melodiju. Šis incidents kļuva par valsts ziņām, un kliedziens “69. gada vasara” Raienam Adamsam kļuva par sava veida “Free Bird” pērļu komplektam. Līdz skaņdarba beigām viņš ir samierinājies ne tikai ar dziesmu, bet arī ar Braienu Adamsu kā vienību. (Viņš apraksta, ka 2015. gadā beidzot to pārklāja tajā pašā norises vietā, un Run to You raksturo kā manu ievārījumu.)
Šīs trīskāršās atslābināšanas rezultāts ir kodolīgs dokuments, kurā tā personīgie žesti – ilgas, izmisums, garlaicība – ir tādā mērogā, kādu var redzēt no arēnas aizmugures. Detaļas ir bagātākas nekā 2014. gadā Raiens Adamss , un noteikti tālāk 1989. gads (viņa, nevis viņas): tie ir Brūsa Springstīna blūza un ēnaini pelēkie toņi Mīlestības tunelis, izcilā Džona Melenkepa bungu skaņdarbs un šķīstošais, saksofoniem bagātais Tightrope, melodisks aizguvums no Braiena Adamsa debesīm.
Lielie sitieni piezemējas: ar bungām caurdurtie rifi atvēršanas programmā Do You Still Love Me? sit kā nakts svīšana; ripojošais Izejošais vilciens noliecas korī kā galvenais ‘Paklājiņš. Ar atloku piepildītais We Disappear liek domāt, ka Lindsija Bekingema ir viņa izolētākā un pārmetošākā. Arī Adamsa gudro detaļu izjūta ir neskarta. Haunted House noslēgumā ir ielikts solo, kas atstāj spokainību, lai panīktu. Un viņa ermoņiku darbs Pastardienā nav kaut kāds sapelējis karcerāls trops; tas ir vienkārši nožēlojami.
Lai cik pilnvērtīgi šie izkārtojumi būtu, tekstā ir maz, lai padarītu tos patiesi kinētiskus. Varbūt tas ir Mūra jūtu apsvērums; iespējams, viņa pieblīvētais ierakstu/producēšanas grafiks nozīmēja, ka kaut kas ir jāsniedz. Viņam ir ērkšķi sānos, viņš nav no akmens, viņa galva deg. Viņš stāsta par sāpēm krūtīs trīs dažādās dziesmās. Viens no tiem, Shiver and Shake, būtībā ir viņa Shake It Off vāka pārtaisījums, kurā kā viltojums ir ielikts nedaudz I’m on Fire. Sardoniski saulainā tituldziesma izvirza cietumu kā sava veida sapņu stāvokli. Ģitāras zvana pret stieņiem; bundzinieks skatās ārā pa logu; Adamsa jaukais falsets dreifē pa gaiteni. Visvairāk saistošie attēli, dīvainā kārtā, koncentrējas ap rakstnieka bloku. Sasmalciniet to papīra bumbiņā, palaidiet to vaļā/Viss, kas man jebkad bija jāsaka, tas viss ir pagājis, Adams iesaucas pār apgriezto Power-pop, ko es jums saku. Kontrasts starp viņa interjeru un viņa kompozīciju stingrību ir pārsteidzošs.
Tāpat arī kontrasts starp šo albumu un Sirdslauzējs , viņa slavētā solo debija. Izjukšanas rekordu sakārtošana ir prāta darbs; Pietiek teikt, ka zaudējums bija Sirdslauzējs degviela. Lūk, tas ir pārvērties par izgarojumiem. Nav Dilana godināšanas vai garāžas panku treniņu, nekādu gudru mājienu vai pavedienu apsēstajiem. Nolietotas frāzes no arhitektūras izlobās kā tapetes. Vokāli Adamss sliecas uz satriecošu toni: pat tad, ja lirika šķiet kā pirmais melnraksts, viņš to sniedz tā, it kā ar otro būtu pārāk daudz, lai stātos pretī. No visām viņa ražīgās karjeras iezīmēm galvenais — tas, kas viņu saista ar Braienu un Teilori — var būt amatniecības komforts.
