Pagājušajā gadā Kristians Matsons, a.k.a.garākais cilvēks uz Zemes, atgriezās no turnejas, lai sāktu rakstīt savu nākamo albumu savā mājas studijā Zviedrijā, bet piedzīvoja vienu no vētrainākajiem dzīves periodiem: nomira tuvs ģimenes loceklis, un viņš izšķīrās no savas dziedātājas un dziesmu autores sievas Amandas Bergmanes. (kurš uzstājas ar skatuves vārdu Idiots Vējš un ir sadarbojies ar viņas tagad bijušais vīrs ).
Varu teikt, ka te pārsvarā runa ir par šķiršanos un domājot par to, kas līdz tai noved un kas notiks pēc tam, stāstīja skandināvu trubadūrs. Aulamagna par Dark Bird Ir Mājas , viņa ceturtais albums, rīt tiks izdots vietnē Dead Oceans. Šī ir patiešām universāla tēma. Tas notiek ar daudziem cilvēkiem.
Matsonam raksturīgais neapstrādātais, graudainais vokāls parādās tā, it kā viņš dzīvotu mikrofonā, slēpjoties no sirds sāpēm, vienlaikus ievelkot klausītāju. Parastās maigās akustiskās sāpes vietā, ko varētu sagaidīt no Garākā cilvēka, kura kailkauli folkbalādes bieži ir salīdzinātas ar tādām amerikāņu mūzikas tradīciju ikonām kā Misisipi Džons Hērts un visbiežāk (Metsons atzīst, ka tas bija nedaudz arī bieži vien vienā brīdī), Bobs Dilans — viņš sagrauj cerības ar instrumentu un grupas biedru kavalkādi, tostarp Maiku NoisuLabs Ivers, kurš viņam pievienosies viņa pirmajā pilnas grupas turnejā.
Garākais cilvēks skaidro, ka šis bija viņa laiks, lai sajauktu klarnetes unikālo tonalitāti ar maigām klavierēm un satveramiem ragiem, lai izveidotu skaņas sienu, padarot neiespējamu atsevišķu celiņu atšifrēšanu. Es netaisos pazust grupā un radīt distanci. Es neieslīgtu šajā grupā un nezaudētu saikni ar pūli, jo tā ir viena no brīnišķīgākajām lietām, kas pastāv, viņš teica par savu pazīstamo intīmo priekšnesumu saglabāšanu. Jums ir jāskatās cilvēkiem acīs. Jūs to nevarat darīt uz ielas, jo viņi domās, ka esat traks.
No Dalarnas (Zviedrijā) Garākais cilvēks uz Zemes vairāk runāja pa tālruni Aulamagna par ierakstu, saviem jaunajiem grupas biedriem un to, kā Pols Saimons izveidoja visu laiku labāko šķiršanās ierakstu.
Vai jūsu parastais rakstīšanas process ir jādara mājās, nevis studijā vai turnejā?
Mans parastais rakstīšanas process ir visu laiku vienkārši mēģināt rakstīt, bet turnejā tas ir grūtāk. Es neesmu tik produktīvs turnejā, jo tu esi iztukšots pēc izrādes. Jūs esat patiešām produktīvs ceļojuma sākumā, bet pēc tam jūs vienkārši izslēdzaties dienas laikā, tāpēc es esmu visproduktīvākais savā vietā vai tad, kad man ir brīvs laiks. Vairāk rakstu vasarā.
Tiešraides izrāde dažreiz ir tik nogurdinoša, vai tāpēc jūs pirmo reizi šajā turnejā nolēmāt doties ar pilnu grupu?
Es domāju, ka neapzināti jau kādu laiku pēc tā ilgojos, jo vietu skaits turpināja pieaugt. Man uz skatuves uznāk šis adrenalīns, un tad pēkšņi tu stāvi viens pats ģērbtuvē, jo tava komanda strādā ar citām lietām. Man bija sajūta, ka es spēlēju Sidnejas operā pirms piecām sekundēm, ko tagad? [ L aughs ].
Mūziķi, kas spēlēja ierakstā, vai tie ir tavi jaunie grupas biedri vai arī tu izmanto dažādus atskaņotājus?
Lielākā daļa dziesmu tika rakstītas manā studijā Zviedrijā kopā ar [inženieri un mikseri] BJ Burton. Es noliku pamata skaņdarbus, un tad tikko pievienoju tik daudz lietu, spēlējot klarneti un dažas bungas. Man bija daži draugi [uz Zviedriju], jo man vajadzēja īstu bundzinieku dziesmā Dark Bird is Home. Mēs devāmies uz Viskonsīnu ar domu, ka tas ir gandrīz izdarīts, bet tad Maiks Lūiss un Maiks Noiss, kurš tagad spēlē grupā, faktiski var pareizi spēlēt savus instrumentus [ smejas ]. Tāpēc viņi spēlēja saksofonu, bet Maiks Noiss - altu un dziedāja visas harmonijas, kas izklausās pēc sievietes.
Jā, šīs harmonijas ir lieliskas. Man likās, ka dažas no viņām ir sievietes, bet tad es paskatījos uz piezīmēm un sapratu, ka tās visas ir Maiks Noiss.
Viņš var dziedāt ļoti augstu. Es pats daru daudz falsetu. Kādu dienu mums bija pārtraukums studijā un mēs skatījāmies a dokumentālā filma par muskuļu sēkļiem , un tā bija lieliska dublēšanas dziedāšana, bet diemžēl apkārt nebija nevienas sievietes. Es vēlētos, ja šajā ierakstā būtu sievietes.
Jaunajā ierakstā, īpaši Seventeen, es pamanīju dažus sintezatorus, ko es jūsu mūzikā neesmu dzirdējis. Kas lika jums tos pievienot?
Ir lietas, kas izklausās pēc sintezatoriem, kur mēs vienkārši daudz ko laižam caur veciem magnetofoniem un lenšu atbalsīm. Pirmo reizi man bija inženieris, lai es varētu vienkārši skraidīt un [būt] maniakāls labā nozīmē, jo esmu bijis maniakāls sliktā nozīmē, kur es vienkārši visu daru viens un esmu iestrēdzis. mazas detaļas un pārrakstīšana un pārrakstīšana. Šajā ierakstā ir daudz lietu, kas iepriekš nav bijušas, piemēram, es nakts vidū spēlēju klarneti uz Timotija.
Daudzi dziesmu teksti ir melanholiski — daži cerīgi, bet pārsvarā skumji. Kas bija jūsu iedvesma, lai jūsu dziesmu tekstos būtu šāds tonis?
Tā bija diezgan intensīva manas dzīves daļa. Es rakstīju šīs dziesmas, kamēr norisinājās kari un šausmīgas lietas, kas ir ļoti reālas, taču tas ir kaut kas tāds, kas ir jāpiedzīvo tik daudziem cilvēkiem, tāpēc es ļāvu sev to darīt.
Vai jums bija oriģināls plāns ierakstam, un tas mainīja jūsu ceļu?
Jā, tā bija. Pie dažām dziesmām jau kādu laiku strādāju, bet uzrakstīju tām jaunus vārdus. Dažās dziesmās man nācās sevi cenzēt, jo tas bija pārāk personiski. Es nevarētu tās dziesmas apceļot un dziedāt tās atkal un atkal, tas vienkārši nebūtu veselīgi.
Vai bija kaut kas, ko klausījāties rakstīšanas vai ierakstīšanas procesā, kas jūs iedvesmoja?
Es klausos daudz Braiena Eno un visas tās atmosfēras skaņas un lentēs apstrādātos sintezatorus un lentes apstrādātās klavieres, kas ir visur. Turklāt tā ir tieši tāda pati sintezatora skaņa Skrien augšā pa kalnu Keita Buša filmā Darkness of The Dream. Tas ir tur, jo es atceros, ka tajā laikā klausījos daudz Keitas Bušas. Es vienmēr esmu klausījies Polu Saimonu – viņš rakstīja a diezgan labs šķiršanās albums — un Fleetwood Mac, arī par šķiršanās tēmu. Sprādzieni debesīs — filmas Dark Bird is Home beigas ir tikai tas, ka es mēģinu iegūt šo sajūtu. Man šķiet, ka šāda veida episkums rodas, klausoties viņus.
Vai jūs nemitīgi salīdzina ar Bobu Dilanu?
Ap 2010. gadu bija grūti strādāt ar presi, jo es saņēmu daudz jautājumu par Bobu Dilanu un to, ko es domāju par izklausīšanos pēc viņa, un tas mani kādu laiku padarīja traku. Es domāju, ka, ja pajautā citiem māksliniekiem, viņi īsti nezina, viņi vienkārši zina. Tāpat kā man, man šķiet, ka man ir tik daudz pušu, ka man tas šķiet dabiski. Nav tā, ka manā skanējumā es apsēdos ar plānu un teicu: es būšu dziedātājs-dziesmu autors, pievienošos tam klubam, tad nedaudz pastiprināšos, un tad es atgriezīšos. Es tā nedomāju, bet cilvēkiem ir vajadzīgi jēdzieni, un tas ir labi. Ir grūti, kad tas ir jādara… labi, tas nemaz nav grūti. Ir daudz grūtākas lietas nekā tad, kad man ir jāaizstāvas, vēloties kaut ko darīt ar labu skaņu.
