Bredam Fīdelam nekad nav bijusi iespēja sajaukt un secināt savu ikonisko, pavēlošo Terminators rekords — līdz šim. Kad sci-fi/asa sižeta filma ieguva savu oficiālais skaņu celiņš ar Enigma Records starpniecību 1984. gadā tajā tika iekļautas Fīlela sintezatora kompozīcijas izlases, kas mijas ar filmu dziesmu izvietojumiem, piemēram, Tahnee Cain & Tryanglz dzinējspēku. Degšana trešajā pakāpē. 1994. gadā vācu ierakstu kompānija ar nosaukumu Edel AG llicencēja tiesības izdot Fīdela skaņdarbu pats; Fīdels piedalījās projektā, taču viņš lūdza konsultāciju par studijas sesijām.
Viņi man garantēja, ka es teikšu galīgo vārdu un es būšu iesaistīts galīgajos maisījumos, stāsta Fīls Aulamagna pa tālruni no viņa mājām Santabarbarā, Kalifornijā. Un tad tas nenotika. Man nepatīk būt tādam, kurš tur ļaunu prātu, bet es jutos diezgan nodots, jo tas bija mans darbs.
65 gadus vecais Longailendas iedzīvotājs ir atguvis radošo kontroli pār visām 24 dziesmām, kurām viņš radījis The Terminators , kas, protams, seko slepkavnieciskam kiborgam (Arnolds Švarcenegers), kurš ceļo laikā, lai nogalinātu sievieti Sāru Konori (Linda Hamiltone), pirms viņa dzemdē vīrieti, kurš galu galā izglābs cilvēci no bioniskas, apokaliptiskas nākotnes. Pārstrādāts vinilam no oriģinālajām lentēm, Terminators: Breda Fīlela oriģinālmūzika , ierodas 7. aprīlī caur Milānas ieraksti , kas pirmo reizi ir sajaukts un secināts, kā sākotnēji bija paredzēts.
Džefrija Glasko tīrā vērtība
Fīdels, kurš ir bijis arī tūres taustiņinstrumentālists ar Hall un Oates un sarakstījis mūziku Terminators 1991. gada turpinājums, Tiesas diena , detalizēti runāja ar mums par sadarbību ar režisoru Džeimsu Kameronu pie viņa pirmās pilnmetrāžas filmas un visbeidzot tās sakārtošanu Terminators punktu tā, kā to vienmēr bija paredzēts dzirdēt.
Kā jūs iesaistījāties punktu gūšanā Terminators ?
Mana aģente, sieviete vārdā Beth Donahue, ir tā, kas mani saistīja ar Džeimsu Kameronu. Man viņa piezvanīja, sakot: es šim jaunajam režisoram uzdāvināju tavas mūzikas kaseti; viņam ir šī mazbudžeta darbības bilde. Viņš un producents vēlas jums parādīt filmu jūsu studijā un ar jums parunāt.
Tātad, Džims [Kamerons] ieradās manā studijā un parādīja mani Terminators . Tajā nebija mūzikas, kas bija mans lūgums — man ļoti patīk, kad vien iespējams, skatīties filmas bez mūzikas, lai es varētu dzirdēt savā galvā idejas, kas man rodas. Bet bija brīdis, kuru es nekad neaizmirsīšu, kur šķiet, ka Terminators beidzot ir nokritis, un viņš atkal pieceļas. Es atceros, ka teicu skaļi: ja viņš vēl vienu reizi piecelsies, es došos prom. [ Smejas. ]
Un tas notika vēl pirms Džeimsa Kamerona vārda kļuva par populāru vārdu.
Jūs zināt, es strādāju ar daudziem pirmreizējiem un karjeras sākuma režisoriem tajā savas karjeras posmā, jo tieši tur es biju, es sāku darboties. Un daudzi no viņiem varēja sēdēt un runāt ar jums par savu filmu un būt ļoti iespaidīgi — viņiem bija visas šīs idejas par filmas nozīmi, notiekošo un paveikto. Un tad viņi jums to parādītu, un jūs iet, ak... Labi. Tikmēr tu tur sēdi un saki: es neredzu neko no tā s**t. [ Smejas. ] Kad Džims runāja par filmu, viņš ļoti skaidri runāja par to, uz ko viņš gatavojas. Un es dodos vēl vienu reizi, ak, zēn, lūk, mēs ejam. Un tad es to skatos, eju, Oho. Tas ir tur.
Lieliski, ka tu paliki ar viņu.
Bija dažas interesantas lietas… mēs tolaik sadarbojāmies ar Hemdale Pictures, un viņiem nebija lielas reputācijas, ciktāl tas faktiski maksā cilvēkiem. Tātad divi galvenie aģenti [manā] aģentūrā mani brīdināja: jums nevajadzētu to darīt, nauda būs apgrūtinājums, viņi nekad nemaksās, mums ir bijušas problēmas ar viņiem… Un [mana aģenta] teiktais: Breds , tev tas jādara.
angelina jordan tīrā vērtība
Tāpēc, neskatoties uz visām šīm grūtībām, Džims bija lielisks. Mums bija lieliskas attiecības. Bet filmas cilvēkiem, cilvēkiem, ar kuriem mums bija darīšana juridiski un finansiāli, bija patiešām grūti. Un es vienkārši tur pakāros. Vienā brīdī es sāku uzņemt filmu bez līguma. Tāpēc es vienkārši devos uz priekšu, jo man bija sava studija, tāpēc studijas laikā man nebija naudas.
Runājot par skaņu, ko jūs iztēlojāties, skatoties filmu bez mūzikas?
Tas, kā es strādāju, bieži vien ir novēlota reakcija. Es mēģināju skatīties lietas kā filmu auditorija. Pirmajā filmas seansā es iztīru galvu un vienkārši piedzīvoju to, apzināti necenšoties domāt par mūziku. Es noskatījos filmu, sajutu tās ietekmi un pēc tam nospēlēju dažas lietas Džimam un Geilam [Anna Hērda, Terminators producents] — faktiski daži no maniem privātajiem darbiem, tikai izpētot dažas tehnoloģijas un strādājot ar akustisko klavieru un virkni elektronikas kombināciju. Man bija šis tumšais koncertskaņdarbs, pie kura es strādāju. Es redzēju, ka viņi par mani interesējas, bet man vajadzēja noslēgt darījumu. Un es viņiem spēlēju šo koncertdarbu, Džims vienkārši teica: Jā, te ir tāda sajūta. Tam nebija nekāda sakara ar to, kas Terminators galu galā izklausījās līdzīgi, taču tajā bija daļa vārdu krājuma attiecībā uz akustisko klavieru pretnostatījumu šīm patiešām vienkāršajām sintezatora skaņām.
Vai rakstījāt skaņu celiņa tēmu, paturot prātā kādu no filmas stāsta tēmām — cilvēces noteikto nolemtību, problemātisku paļaušanos uz mašīnām utt.?
Nav tā, ka es domāju par sižetu — es vienkārši biju iegrimis. Es esmu kā metodes komponists. Es vienkārši iedziļināšos tajā un teiktu: Labi, tā es jūtos. Es mazliet intelektuāli zinu, runājot ar Džimu, kur un ko viņš cenšas darīt.
Džims bija ļoti konkrēts, it īpaši pirmajā Terminators . Viņš nevēlējās, lai publika būtu viņu galvās. Viņš gribēja, lai viņi atrodas savās iekšās, uz sava sēdekļa malas. Mīlestības ainā es patiesībā pārsteidzu Džimu. Viņš bija izveidojis pagaidu skaņdarbu, kuru es atteicos klausīties, un, kad viņš ienāca un es viņam atskaņoju savu pieeju, kas ir filmā, viņš gandrīz izskatījās tā, it kā viņam būtu pātagas sitiens. Bija brīdis, kad viņš teica: Labi, viņi mīlējas, un ir cerība uz cilvēces nākotni. [Partitūra] ir virzīta uz to, bet fakts, ka tajā ir akustiskās klavieres visa tā vidū, man šķita svarīgi, un es biju patiesi priecīgs, ka viņš piekrita.
Bet jūs tehniski nebijāt iesaistīts ne par ko pagātnē Tiesas diena — Mašīnu pieaugums utt.? Vai ir iemesls, kāpēc jūs joprojām esat ieskaitīts ?
Jā, tas ir tikai tāpēc, ka viņi izmantoja šo tēmu. Un tas ir interesanti, jo attiecībā uz franšīzēm ir bijusi pārsteidzoša pretestība, sākot ar Terminators 3 un 4 , lai patiešām izmantotu sākotnējo rezultātu kā jebkāda veida veidni. Tie ir aizgājuši ļoti dažādos virzienos.
Teikšu godīgi, neko pagātni neesmu redzējis Terminators divi .
Jā, nu, es arī tiešām. Daļa no [kāpēc viņi neizmanto manu rezultātu] ir finansiāla. Jo vairāk viņi izmanto sākotnējo rezultātu, jo vairāk viņiem ir jāmaksā par tiesībām. Es domāju, ka man nav nekāda sakara ar šo daļu — tiesības pieder tam, kam tās pieder. Viņi ir kaut kā pārvietojušies. Bet es domāju, ka viņiem savā ziņā būtu paticis izveidot jaunu muzikālo identitāti, jo tās ir dažādas producentu grupas, kurām vajadzīgas citas filmas, un viņiem drīzāk būtu tiesības uz jaunu Terminators tēmu un pelniet ar to naudu, nevis maksājiet.
Kelly Dietzen
Bet tas ir savādi, un cilvēki man ir jautājuši: kāpēc, jūsuprāt, viņi tā dara? Un es esmu uzminējis un daudz ko citu, bet īsti nezinu. Man bija prieks, ka pēdējā Terminators Es domāju, ka viņi to izmantoja beigu virsrakstā. Bija nedaudz vairāk mēģinājumu iekļaut daļu no sākotnējās enerģijas. Un komponists, Lorne Balfe Es domāju, ka viņa vārds ir, on Terminators Genisys izdarīja patiešām lielisku manas tēmas pilno orķestra versiju.
https://youtube.com/watch?v=dpwWYOE3Y9o
Vai šī ir pirmā reize, kad rezultāts ir secīgs komerciālai izlaišanai?
Sākotnējais skaņu celiņš, kas tika izdots, bija puse no mana rezultāta. Pārējās dziesmas, piemēram, diskotēkas secībā, tika pievienotas, un tās neesmu komponējis es. Pēc tam, kad partitūra kļuva par ikonisku, [Edel AG] licencēja tiesības atkārtoti izdot [tikai partitūras] kompaktdisku. Diemžēl tā man nebija laba pieredze. Viņi rekvizēja 24 dziesmas, kuras es turēju. Liela daļa no tā, kā es veidoju partitūru, bija saistīta ar miksēšanas izvēlēm. Tas, cik skaļi tas tiktu atskaņots attiecībā pret citiem ierakstiem, ir liela nozīme partitūras faktūras veidošanā.
Nākamā lieta, ko es zināju, es gaidīju, kad viņi dzirdēs, un lieta tika atbrīvota. Tas ir smieklīgi, jo viņi to domāja nosaukt par galīgo versiju, un viņi pat nesaprata tās nosaukumu. Viņi to sauca par noteiktu versiju. Starp citu, juridiski man bija jāatdod viņiem 24 dziesmas. Tā nebija mana izvēle.
Nu, šim jaunajam laidienam ir jārada patiesa noslēgtības sajūta.
Jā, pilnīgi. Un, protams, mums bija arī brīvība sniegt daudzas norādes, kuras neviens vēl nebija dzirdējis. Tikai tāpēc, ka mums bija vairāk vietas, mums bija vairāk laika to darīt.Patiesību sakot, es vienmēr esmu bijis šokēts par to, ka cilvēki vēlas klausīties daudzas manas partitūras, lai noklausītos, jo es biju filmu komponists, kurš vispirms bija gandrīz filmu veidotājs un pēc tam komponists. Kad es klausos mūziku prom no vizuālā, ir daļa no manis, kas nedaudz saraujas, jo tā nav īsti radīta klausīšanai bez vizuālā. Bet es esmu arī sajūsmā un glaimots, ka cilvēkiem gadu gaitā ir paticis klausīties.
